The EHU Times

Кинематограф за долгие годы своего существования подарил нам неимоверное количество замечательных шедевров, бессмертной классики, ставшей достоянием не только создавших их творцов, но и всего мира. Вряд ли какой-то заядлый кинолюбитель не упомянет вам многие из известных повсеместно фильмов. Серия «Чужие», особенно в лице самого первого фильма и последующего продолжения является одной из таких.

Вообще, смотря фильм про противостояние между относительно хрупким человеком и совершенной машиной для убийства в лице чужого, нечасто начинаешь задумываться о том, какие же на самом деле посылы зашифрованы внутри происходящего, какие аллюзии автор предполагал в том или ином моменте, у тебя остаётся только общее ощущение захватывающего приключения, пробирающей атмосферы, которая и отпечатывает в нашем подсознании данные картины как шедевры. Но при более внимательном просмотре начинаешь замечать за собой акценты на тех вещах и деталях, которые ранее мог пропустить. Одной из такой является как сама фигура главной героини фильмов Эллен Рипли и её постепенное превращение в, пожалуй, самую культовую «сильную героиню», не только подарившую славу и уважение сыгравшей её актрисе Сигурни Уивер, но и задавшую тон для последующих попыток переосмысления традиционных гендерных ролей сначала в кино, а затем и в повседневной жизни. Ныне даже в самых консервативных странах образ Эллен Рипли пользуется известностью и популярностью, а сама она стала вдохновением не только для поколений девочек, но и мальчиков. 

В этом эссе я планирую разобрать, как же менялся образ Рипли, её гендерная роль в каждом из двух фильмов, дабы в итоге понять, каков же был путь превращения, в другом случае, второстепенного женского персонажа, в лицо всей франшизы.

Начать, пожалуй, следует не с сюжета первого фильма, а с самого процесса создания оного. Сам режиссёр фильма, известный Ридли Скотт, появился в проекте только ближе к концу, когда весь сюжет уже был написан сценаристами Дэном О’Бэнноном и Рональдом Шусеттом, которые искали лишь того, кто смог бы помочь им всё снять, но именно он и ввёл в проект саму Рипли. При разработке истории сценаристы в первую очередь работали над обликом монстра, отложив проработку персонажей на будущее. В черновом варианте все роли мужскими, но с упоминанием, что «все члены команды полностью равнозначны, так что любая роль может быть сделана как мужской, так и женской». Это дало Скотту простор для действия, он хотел, чтобы команда «Ностромо» напоминала простых работяг, но в космосе, такая концепция была отчасти вдохновлена «Звёздными войнами», отклонившимися от изображения безоблачного мира будущего, типичного для фантастических фильмов того времени.

 По этой же причине роль Рипли дали Уивер, для которой оная стала дебютной и самой известной, ибо режиссёр хотел, чтобы зритель, видя на экране меньше знакомых из кинематографа лиц, мог лучше погрузиться в происходящее, сочувствовать и сопереживать им, как реальным персонажам. До этого привлекательные девушки в хоррорах обычно представлялись как легкая добыча для монстров. Поэтому идея выдвинуть в центр Рипли оказалась режиссерской удачей, хоть сам Ридли Скотт даже боялся того, что это отпугнёт потенциальных зрителей, и, поэтому, имя актёра Тома Скеллига (Капитан Даллас) идёт первым во время вступительных титров. Ридли Скотт хотел создать ошибочное впечатление насчёт капитана Далласа, чтобы зритель полагал, что именно он является главным героем истории. Это было связано с бытовавшими тогда понятиями о традиционных ролях, когда «маскулинность» противоставлялась «женственности». Как пишет Шерон Бёрд, «физическая агрессия, соревновательность, эмоциональная независимость и инструментальный подход к решению проблем, другой — пассивность, склонность к сотрудничеству, эмоциональная зависимость и склонность к заботе. Биологические особи мужского пола соответствуют первой категории, женского пола – второй». 

К счастью, опасаться было нечего, фильм удался, героиня полюбилась публике. Многие отмечали, что именно «приземлённость» Рипли, её среднестатистический облик работающей женщины, которую и в те годы можно было увидеть в разных сферах, в том числе и в сфере грузоперевозок, покорил сердца фанатов. Те увидели не сексапильную красотку, чей удел быть спутником главного героя, вроде девушек Джеймса Бонда, а полноценного и развитого персонажа, которому любой мужчина может подставить плечо, поскольку это в первую очередь будет уже не женщина, а именно напарник. «товарищ», если хотите. В каком-то смысле объяснение этому можно найти в одной из гендерных теорий. Та же Бёрд упоминала в критическом ключе про них, одна из которых, хоть и была раскритикована как самим автором, так и последующими исследователями, может быть применена к Рипли: «Теории социализации предполагают, что ребенок обучается поведению и чертам, соответствующим девочке или мальчику, в семье, среди сверстников, в школе и других социальных институтах, и в результате усваивает гендерно специфические, «подходящие» его полу психологические характеристики и поведение. Моделирование поведения, поощрения и наказания, получаемых детьми за их действия, способствует процессу социализации». 

В случае с Рипли происходит своеобразная «обратная социализация» — оказавшись в несвойственной для женщины среде, в среде мужчин и тяжёлой работы, она была вынуждена приспосабливаться по мере своих сил, используя имеющиеся у себя возможности и навыки, чтобы вписаться в команду и занимать достойный пост, не вызывая ни у кого сомнений в собственной компетенции. Рипли, как персонаж, прежде всего, руководствуется не гендерными стереотипами, а именно здравым смыслом и своими инструкциями как офицера безопасности (обычно чисто мужской работе) по поводу экстренных ситуаций. Показателен момент в начале фильма: член команды заражается паразитом чужого (через лицехвата), и остальные решают срочно доставить пострадавшего на корабль, но Рипли резко против, поскольку по инструкции было необходимо провести карантин и изолировать членов команды, столкнувшихся с агрессивной фауной планеты. В данном случае она выступает не с декларируемой позиции «сильной женщины», ни даже в роли некого «антагониста», думающего только о собственном выживании, а именно как офицер безопасности, в задачи которого входит обеспечение сохранности всех членов экипажа, и от которого ждут трудных решений, тогда как остальные члены команды больше руководствуются эмоциями, что запускает трагическую цепь событий, повлёкших за собой их гибель.

 В данном ключе иронично выглядит то, что в итоге она со своей задачей не справилась, поскольку осталась единственной выжившей. Однако, это можно интерпретировать и как то, что она выжила просто потому, что старается держать свои эмоции под контролем и выполнять свою работу, умеет принимать правильные решения даже перед лицом смертельной опасности. Рипли не «бой-баба» с бластером, а сложная, эмоциональная героиня. Встреча с Чужими в первом фильме не прошла даром для ее психики — упоминается, что она страдала от депрессии и ночных кошмаров, однако сумела перенести и это. Эллен Рипли показана очень человечным персонажем, который даёт понять, что слабость – это тоже сила. Как ни странно, но именно то, что Рипли женщина, а значит заведомо физически слабее мужчины и вызывает к ней сочувствие, а её умение выходить из положения располагает к себе и возвышает среди остальных в правильном, заслуженном ключе. В каком-то смысле Рипли оказывается мужественной, «маскулинной» женщиной без утери собственной гендерной идентичности.

В расширенной версии фильма характер Рипли показан куда более подробно — там она взаимодействует с другой женщиной в команде Ламберт, которая, хоть и также не является классическим примером дамы в хорроре, однако не сильно выпирает за рамки и остаётся в целом довольно пугливым и пассивным персонажем, в итоге нашедшем свой конец в лапах чужого. Также Ридли Скотт планировал романтическую линию Рипли с капитаном Далласом. 

Кстати, хоть капитан Даллас и не стал главным героем в общем, его характер, как и характер вообще каждого персонажа первой части очень хорошо проработан. Не имеется некоего перекоса в сторону Рипли, как это можно встретить ныне во множестве западных фильмов, где главной героине постоянно дают в окружение весьма недалёких мужичков или выставляют оных против них в качестве груши для битья. Ни в одной части «Чужих» такого нет. Хоть вначале именно Рипли проявляет большее благоразумие, по прошествии времени и осознании угрозы, остальные члены команды раскрывают себя и дают познать, что главную героиню окружают адекватные, сильные и разумные мужчины, на фоне которых она выделяется не потому, что является главным героем, и даже не потому, что по итогу оказывается единственным выжившим, а потому, что разумно использует собственные навыки и умения, чтобы остановить монстра. Она не била чудовищу лицо, не выходила с ним на поединок, а победила с помощью своих навыков и умений: выкинула ксеноморфа. 

Это, на самом деле, перекликается с культурными веяниями того времени. Издание Colta в одной из своих статей пишет: «Первая волна исследования маскулинности началась в 70-е — 80-е годы и была похожа на те аргументы, которые феминистки применяли к положению женщин. Говорилось о том, что мужская роль — это тоже навязанная роль, что патриархат — это, на самом деле, палка о двух концах. Что мужчины испытывают социальное давление, им часто приходится выполнять те обязанности, соответствовать тем требованиям, которые совсем не соответствуют их желаниям. Эта волна исследования маскулинности связана, прежде всего, с критикой тех социальных институтов и тех культурных требований, которые заставляют мужчин выстраивать свое поведение в соответствии с ними, а не в соответствии со своими личными интересами и пристрастиями». В каком-то смысле фильм говорит, что для женщины — нормально работать на мужской работе и уметь постоять за себя, точно как и мужчина далеко не всегда может показывать свою «сильную сторону» как лидера и ведущего персонажа, а показывать слабость, ошибаться и слушать женщин, если те действительно лучше знают. 

Повторюсь, Эллен Рипли — не та, кого мы понимаем под современным определением «сильной и независимой женщины». Она — скорее не женщина, которая пытается быть сильной (или которую искусственно пытаются сделать сильной), а сильная и волевая личность, которая просто является женщиной. И вот здесь кроется фундаментальная разница. Сильная личность не имеет пола, каждому приходится пройти похожий путь, чтобы стать сильнее как физически, так и духовно. Мотивация Эллен Рипли всем понятна — она не задавалась целью доказать, что женщина ничем не хуже мужчины, а просто пыталась выжить, а в идеале так и вовсе вернуться к дочери (в первом фильме) и спасти девочку-сироту (во втором). То есть она преследовала вполне понятные и естественные цели, понятные каждому. И мужчина, и женщина с одинаковой ревностью будут бороться за свою жизнь и детей, если будут обладать хотя бы похожим складом характера.

Вывод. Сильная женщина — это не та которая просто сильнее, крепче и умнее мужчины. Сильная женщина — это в первую очередь сильная личность, характер, и конечно же понятные и естественные для каждого из нас цели.

Впрочем, без огрехов не обошлось. Ридли Скотт неоднократно подвергался критике за финальную сцену 1-й части: он не удержался от соблазна показать зрителям роскошную фигуру Сигурни Уивер и заставил ее драться с пришельцем раздетой. Это сочли пошлым штампом в угоду публике, ведь до этого персонаж Эллен был подчеркнуто асексуален — она носила мешковатую форму и игнорировала традиционные атрибуты женственности. Та сцена стала скорее своеобразным напоминанием о традиционных ролях, нежели фансервисом. Жан Бодрийяр в своей книге «Общество потребления» пишет о теле как о самом приятном объекте потребления. В каком-то смысле созерцание оного позволяло мужчинам проецировать на него свою власть, доминировать, подчёркивать различия между полами. Именно поэтому в классических фильмах прошлого на многочисленных постерах и в самих фильмах есть моменты с представлением героинь почти обнажёнными — создатели прекрасно знали, кто будет на такое смотреть. В «Чужом» же вплоть до этого момента было обратное — поскольку мы не видели тела Рипли, а лишь её действия, то и воспринималась она совершенно иначе, как равный нам. Это во многом подтверждает тезис, что отказ от сексуализации полов способствует гендерному равенству.

Во второй части всё пошло совсем иначе. Снимал кино сам Джеймс Кэмерон. Он очень аккуратно отнёсся с первоисточником, создав продолжение истории во многом в духе оригинальной первой части, принеся во франшизу много чего своего. Да, и жанр кино из фантастического хоррора стал фантастическим боевиком с элементами хоррора.

Если говорить кратко, после событий первой части спасательная капсула с Рипли дрейфовала в космосе 57 лет, пока её не подобрал корабль и не доставил на Землю. За это время дочь Рипли успела состариться и умереть, а саму Рипли обвинили в халатности и потере груза вместе с «Ностромо» и лишили лицензии пилота. Рипли вынуждена работать грузчиком в доках, однако ей предоставился уникальный шанс. Та самая планета, на которой её корабль нашёл яйца Чужого, за время сна Рипли, была заселена, и теперь с колонией пропала связь. Представитель компании «Вэйланд-Ютани» Бёрк предлагает ей сделку: восстановление в должности в обмен на экспедицию к той самой планете. В подмогу ей был послан отряд космических пехотинцев. Лёгкой прогулки не вышло, колония оказалась заполненной ксеноморфами, которые начинают вырезать неподготовленных к такой угрозе солдат. Рипли же находит единственную выжившую —маленькую девочку по имени Ньют и всячески оберегает её, словно мать. 

Именно на этом строится развитие характера Рипли: потеряв свою родную дочь в результате долгой гибернации, она стремится стать матерью для этой бедной девочки, которая смогла выжить среди Чужих, но при этом потеряв своих родителей. Их отношения, ровно как и отношения Рипли и капрала Хикса (которого, к слову, сыграл Майкл Бин — Кайл Риз из первого «Терминатора») показывают Рипли, хоть и как сильную духом, но нуждающуюся в любви женщину. В «Чужих» Рипли ещё сильнее крепнет духом, а её битва с Королевой Чужих на погрузчике в конце фильма так и вообще является одной из самых культовых батальных сцен в истории кинематографа.

Но фильм имеет ещё одну изюминку — рядовую Васкес, в некотором роде одно из возможных направлений для развития характера Рипли, сложись судьба иначе. Васкес — во многом полная противоположность ей, она очень крепкая и мускулистая десантник, управляющаяся с пулемётом (очень тяжелым оружием), а её боевые навыки и харизма делают её одним из самых колоритных и запоминающихся членов отряда. Несмотря на то, что оба этих персонажа максимально серьёзно подходят к своим задачам, Васкес как бы растворяется в среде мужчин, становясь «мужчиной без соответствующих органов». В фильме есть пара шуток на этот счёт, и Васкес всегда отвечает на них в задорном ключе, что может означать её внутреннюю неуверенность в своём месте. Также, словно в противовес Рипли, она имеет любовный интерес среди сослуживцев, но того бедолагу ещё в самом начале съедают чужие, что сильно бьёт по Васкес и вынуждает порой разбивать маску солдата и показывать свою более человечную натуру, на самом деле чувственную и ранимую. У неё даже происходят конфликты с Рипли на этот счёт, сначала Васкес как бы не может принять, что обычная девушка, пусть и повидавшая многое, может спокойно командовать десантниками, и те её слушают, а потом поражается решительности Эллен, когда та прикладывает все усилия, чтобы вывести их живыми.

И персонаж Рипли, и персонаж Васкес — сильные личности, но их сила выражается по-разному. Можно с уверенностью сказать, что Рипли сильнее. Хоть они обе пошли на умаление собственной гендерной идентичности в чисто мужском коллективе, Рипли сумела сохранить не только себя, но и свой облик, заслужив уважение команды, тогда как Васкес даже будучи действительно сильнее многих в своей команде, глубоко в душе ощущает себя некомфортно. Можно было бы сказать, что бой для неё — возможность забыться, если бы не личная привязанность. Рипли не сформировала романтических отношений с членами команды, оставив исключительно деловыми, и это позволило ей пережить потрясения от многочисленных смертей оных, тогда как Васкес после смерти возлюбленного оказалась в крайне подавленном состоянии, что, возможно, и стало в итоге одной из причин, приведших к уже её смерти.

В каком-то смысле оба фильма учат нас о том, каким действительно может быть не только сильная личность в целом, но и сильная женщина в частности. Путь адаптации под условия работы, изначально более располагающие под другой пол, успешен только в том случае, когда эта адаптация сопровождается чётким осознанием своих возможностей и сохранением чёткого ядра из собственной идентичности, когда дела начинают говорить за тебя. Уверен, Васкес могла бы преуспеть больше, если бы попробовала себя в роли если не прямо полевого десантника, а офицера, как Рипли. Рипли прекрасно знала предел своих сил и никому ничего не пыталась доказать, сконцентрировавшись на своей работе, и уже тогда имеющиеся у неё знания позволили ей преуспеть в ней, в итоге оставшись собой.

Я считаю, что уроки этого фильма должны быть выучены нами заново, если мы действительно стремимся к гендерному равенству. Один пол не сможет преуспеть в работе другого просто потому, что решил доказать, что тоже может это сделать. Преуспеть он сможет только тогда, когда действительно посвятит себя работе и выполнению своих обязанностей и не будет доказывать что-то. Сильную личность делает именно характер.

Автор: Виктор Партнов